正道2024春拍｜买椟还珠？古人诚不我欺

《韩非子·外储说左上》记载：“楚人有卖其珠于郑者，为木兰之柜，薰以桂椒，缀以珠玉，饰以玫瑰，辑以翡翠。郑人买其椟而还其珠。”买椟还珠的故事家喻户晓，郑人买椟而还珠并非取舍不当，而是慧眼识珠发现了木匣的价值。由此可见，收纳器具不仅是日常实用器具，也可以是兼具艺术价值和收藏价值的艺术品。

收纳器具由来已久，从橱、柜、箱到匣、盒、奁等，分门别类，品种多样。在玉雕创作中，常见香盒、印盒等小巧精致的器盒，而少见大体量的收纳器具，比之木制、金属、陶瓷等材质，玉雕用材更为珍稀，造价高昂，如要兼顾器具的实用价值、艺术价值、收藏价值，创作本身已是极大挑战，能满足以上要求的作品自然少见。

此次与大家分享的作品《漆犀碧玉唐纹宝盒》，是北京正道2024春拍的重要拍品之一，也是唯一一件大体量的收纳器具。这件作品以漆玉结合，辅以奢华的百宝嵌工艺，贵洁华丽，美轮美奂。

殷建国 谢震 漆犀碧玉唐纹宝盒

17.5×11.4×5.3cm 1405g

展览：2018年2月，广东省博物馆，云·几——殷建国、谢震漆玉作品展

著录：《云·几：殷建国、谢震漆玉作品集》，殷建国、谢震著，岭南美术出版社2020年，P118-119

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2018年，苏州玉雕名家殷建国与漆艺艺术家谢震在广东省博物馆举办“云·几－－殷建国、谢震漆玉作品展”，此次展览汇集了二人最具代表性的漆玉合璧作品，《漆犀碧玉唐纹宝盒》也在其列。这件作品以玉雕整饬端庄、中正典雅的器物美学风格，结合漆艺流彩飞扬、浪漫灵动的装饰美学特质，成为漆玉结合的经典之作。《漆犀碧玉唐纹宝盒》以碧玉量裁琢形，由殷建国设计并制作玉雕部分。此件作品延续了殷建国玉雕器物的简约之风，整器呈长方形，器型端正规整，轮廓干净利落，块面简洁匀整，一展端雅大方的器型之美。内壁打磨干净，光素平滑，子母口设计，扣合紧实。

收纳空间规整、充裕，可盛放珍宝雅玩、文房器物，也可作女性妆奁，用于珠宝首饰的存放珍藏。作为收纳器具，器型设计充分考虑了收纳空间与使用体验，方正的外观设计亦便于器具的摆放。

在这件作品中，漆玉的结合，既要实现整体艺术风格的和谐统一，又要在工艺特色与美学特质上各取所长、互为彰显，因此，基于收纳器具的实用性与漆玉结合的表现手法，作品以中正简素的器型设计提升使用体验，同时为漆艺的发挥留足空间。

器身四面环绕漆艺纹饰，以绿色为主色调，线条流转舒畅，韧劲圆润，漆色流丽多变，同时以碧玉琢制线条感极强的唐草纹，流展飘逸，蜿蜒起伏，贯通其中，增强了画面的流动感与装饰性；盖面覆盖同样的漆艺纹饰，器身与盖面形成完整统一的装饰风格。

作品更精妙处在于百宝嵌工艺的运用，这种工艺创制于明清时期，被誉为漆器装饰艺术中的奇葩。百宝嵌工艺选用各种珍贵材料如玛瑙、松石、青金、象牙、翡翠等镶嵌于器物上，通过精美构图强化装饰效果，形成五色陆离、华美斑斓的艺术风格。

《漆犀碧玉唐纹宝盒》以百宝嵌工艺镶嵌黄玉、白玉、绿松石、玛瑙、青金石等多色玉石，有序分布于唐草纹的两侧，形成星罗棋布之势，各色玉石交相辉映，营造出浪漫唯美、流彩逸动的意境。

百宝嵌工艺流程复杂，一方面需要以专业精深的漆艺为基础，以名贵的玉石珠宝为材质，另一方面需要创作者具备良好的审美，而且工艺难度大，制作时间长。明代高濂在《遵生八笺》中形容百宝嵌“其费心思工本，为一代之绝”。种种因素决定了百宝嵌工艺是一门奢华的艺术，而百宝嵌器物也成为奢侈品。作品《漆犀碧玉唐纹宝盒》在漆玉结合的基础上，以百宝嵌工艺锦上添花，最终造就了这件艺术臻品。

传统收纳器具种类繁多，形制各异，其中匣盒形制较小而方便携带，制作工艺也更精巧，不仅可作收纳之用，亦可展陈，装饰雅居，或把玩欣赏。

在北京正道2024春拍中，作品《漆犀碧玉唐纹宝盒》将充满东方气韵的玉雕与漆艺相结合，不仅可收纳各种奇珍异宝，亦汇聚了玉雕的庄重端雅、温润内敛与漆艺的浪漫灵动、绚丽多姿，是独一无二且华贵典雅的百宝盒，也是华夏八千年传统文化的缩影，所谓买椟还珠，古人诚不我欺。