正道2023春拍 │ “品德轩”没有保质期

 

很多人大概是看不懂樊军民现在的创作了，客气一点说是创新意识一流，不客气的当然斥责以瞎胡闹、乱折腾。

 

但以前的樊军民和他的作品，又有几个人真看得懂呢？

 

智慧如他，加之到了知天命的年纪，不会不知道大众的意见，但他显然不在乎，内行看门道，外行看热闹，至于个中奥义，不如留给知音同道去体味。

不设限，非典型
 

接着上面话题的由头，突然意识到，好像，熟知的樊军民一直都属于非典型存在吧！

 

他是新疆玉雕风格的最佳模版吗？

他是玉雕行业炉瓶器皿的专家吗？

甚至，他是纯粹的玉雕家吗？

△ 中国工艺美术大师   樊军民

 

在他身上，这些都是值得打问号的，不好一概而论。是，也不是。

 

他招牌的炉瓶不典型，最早期的提梁壶，遵循炉瓶器皿件结构和比例的基础上，总要别出心裁弄点小小的不一样出来，但当你把它放在一千一万个炉瓶器皿中，它的独特还是瞬间能让你注意到它。

 

他的牌佩件同样不典型，选料大胆，牌型也随形，连子冈牌传续下来的整边、起地传统都全然不顾，近乎是没有直线和边角的存在，很是圆润、厚实，题材也几乎没有限制。

 

就连摆件，也都很难找出完全沿袭传统的典型风格，要知道，他可是新疆玉雕正经八百的第三代传承人。

 

樊军民 和田玉籽料福寿满桃摆件

15.4×14.0×6.8cm  1726g

获奖：2009年中国玉雕石雕作品“天工奖”铜奖

《和田玉籽料福寿满桃摆件》、《女娲补天》算是他早期非常典型的作品，但细腻的小块面、精细的抛光打磨完全与海派玉雕无异，非要和传统北派玉雕、新疆玉雕扯上点关系的话，也就只剩下用料富足、料型硕大、气势磅礴吧！

就更不用说后期那些恣意且写意风格的作品了，直接让玉雕升华到了纯艺术化的范畴。

为了让大家便于理解，为了还原他最真实的实力，我们鼓动他做了这次回顾展和专场拍，当然，于他而言，应允下来，还是有点风险的，但他能这么坦然无畏的痛快决定，恰恰说明了他的真诚以及自信。

这年头，才华不是稀缺资源，真诚却是，尤其是经历过名利，遍阅过人心之后，依然能保持赤子之心，简直超凡脱俗，只能敬佩。

英雄不提当年勇，不提是因为提了就会变得尴尬。现在很好，说明以前不够好，有点自揭伤疤的意思；现在不好，说明以前的辉煌只是一时，当下不思进取吃老本。陷在这样的悖论中，左右不讨好，横竖为难。

 

只能说，

不设限，

非典型，

这真的很樊军民。

现实的理想主义者

 

樊军民的头衔多，社会职务也多。这样的人，如果不是足够熟悉，在玉雕圈我们是有点害怕的，怕名不副实。

 

后来想通了，他只是想做事，又愿意分享和帮忙，导致自己凭空被安排了许多称号而不自知，实际他从未在乎过，他在自己《品德轩》书系中的署名也仅仅是“品德轩主人”。

 

并且，如若他个人的精神底色不是理想主义，他的创作一开始就不会标新立异，而是紧紧跟随市场，走得更稳更保险，后期也不会追求超越，日日新，又日新。这些都能从他回顾展的作品管窥一二。

 

 

我们非常坚定地相信，他无论走多远，心里的澄澈都不减，还是那个早期在学校办报的文艺少年。

 

但他又足够清醒和现实，这一点，在创作者身上，尤其在理想主义的创作者身上特别难得。关于爆款和经典款，毫不夸张地说，他是行业里把这两者关系平衡得最好的创作者，没有之一。

 

经典款一直稳定产出，使得他和团队毫无例外地成为各个专业奖项的获奖大户，这已经很难得。偏偏在市场反馈方面，他的作品又能成为各大拍卖的香饽饽，《春江花月夜》一牌引领青海翠的风潮，让其一时“洛阳纸贵”，至今也让人津津乐道。

 

没有人能保证，自己是绝对的现实主义者，同样，也没有人能一直做纯粹的理想主义者。古代还有桃花源，还有隐士，可当下的社会环境、生存环境，已经没有这样的土壤。

 

于是，我们只能在两者之间左右徘徊，再来看樊军民做出的选择，或许是最优的选择。

逆行者

 

樊军民是以创新闻名的，但创新真的很难，所以为了到达罗马，大家一直在试着去趟无数条路。

 

很多创作者为了视觉上的效果，为了博眼球，将显而易见的造型视觉平易化、通俗化，对于作品内在精神、思想的挖掘却极尽惫怠之能事，敷衍了事。

 

作为非典型存在，樊军民简直就是创新的代名词，但他创新的路却还是走得不一般。

 

当代玉雕，因为长期桎梏于传统，所以大家在创作时为了追求创新很容易走向另一个极端：向西走，全盘西化。最终造就了一个现象，明明这些作品手法很传统，给人的感觉却很现代，很西方，没有玉雕该有的味道。

 

樊军民选的路就恰好相反，从《羽人》到《看风景》到《观沧海》再到《夜巡》，手法其实很现代，很西方，不是传统那一路的玉雕语言，但意境却很东方，有一种骨子里的中式韵味，后劲很大，足够上头。

 

更难得的是，不管题材和手法如何变化，他作品的气质却是一以贯之的。这些年不间断地观察，我们非常肯定以及确定地总结出了这些关键词：浪漫、自由、飘逸、逍遥、解放。怎么形容这种感受？就真的非常魏晋南北朝。

 

怎么看，他都像是一个逆行者，比“非典型”更进一步。

 

他走的这条路不是唯一的路，他也不是唯一一个行走在这条路上的人，但一定是一个方向，大多数人不愿意闯，他作为先锋愿意去尝试，不计代价，不想后果。

 

始终觉得，他把自己已经内化到他的每一件作品中，让自己成为了主角。以《信马游疆》为例，这件作品的主题和画面人物的一举一动，简直不要和他的状态、追求太相似！

 

 

所以，我们外人所纠结的正向与逆向，于他可能从来都不是问题，他也从未思考过这个问题，求的就是一个自适。

 

中国玉石雕刻大师和中国工艺美术大师的头衔真的是紧箍咒，稍不小心，迷失和自大的话，就会把人的手脚束缚住。并且获得之前和获得之后大多会诞生一种“围城感”，外面的人想走进去，里面的人想走出来。只是，目前看来，进出自由的人不多，樊军民算一个。

 

如果说以前逆行是本能，当下逆行，则是责任。他不愿躺在旧的功劳簿上，拼尽全力冲出围城告诉别人也勉励自己，别停，远方还有风景。

 

正向与逆向，放在局部的、短期的时空里都不会接近真相，我们没有上帝视角，只能等岁月流转，最终揭晓答案。

越陈越香

 

喜欢喝茶的人都知道，在茶界，内质优秀的普洱生茶是无惧时光侵袭的，反而越陈越香，这是一个基于植物学的公认事实。而当我们静下心来思考便会发现，这何尝不是世间万事万物的规律？

 

不用怀疑，樊军民就是那饼内质优秀的普洱茶。不妨让我们回归本质，一切以他的作品说话。

 

一面是“未央歌”回顾展。樊氏风格明显的作品齐聚一堂，尤其那些造型别致，又因为打磨抛光功夫精到使得周身流溢光彩的炉瓶器皿，简直可以抵御沧海桑田，连时光也要为之停留。并且，没有一件表现出过时、过气之感，对比今时今日的创作，它们也丝毫未呈现出半点生涩、初级之感，拿得出手，足够经典。

 

 

一面是“逍遥游”专场拍。每一件拍品都是重器，不仅汇集了“天工奖”金、银、铜各奖项的作品，更囊括他最为专擅的牌佩和炉瓶器皿。而即便抛开工艺不谈，原料也一流，白玉莹润堪比羊脂，而碧玉、墨玉、青玉的颜色之纯净、匀整也都让人挪不开眼睛。

 

春拍开拍在即，这必定是无数次中的再一次，命运将樊军民有意无意推到被关注、被观摩、被讨论的中心点，自带话题。站在两面中间，看着自己先后创造的累累硕果，往事在脑海中掠影而过，前景在双手中徐徐展开，想必樊军民是可以长舒一口气，会心一笑的吧！

 

正道的心愿则很简单，无论大家选择哪一面，看好哪一面，我们都希望，你们能和他，我们能和你，有一面之缘。