顾铭：青山要“改”，绿水长流

山子雕是玉雕摆件工艺中的一种，其创作内容包罗万象，工艺技法要求极高，可以说是玉雕众多品类中的集大成者。提及山子雕，当属扬州玉雕最为出众，山子雕不仅是扬州玉雕的传统技艺，也是扬州玉器史上最富盛名的品种，历史上出类拔萃的山子雕作品十有八九出自扬州。

中国玉石雕刻大师顾铭 

翠青平步青云摆件  
13.7×8.45×3.28cm  487.6g

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传统山子雕作为摆件类作品通常体量较大，题材内容丰富，工艺繁复，对创作者的造型能力与宏观构思、布局能力是极大的考验，不仅要求工艺精湛，同时要具备一定的文化素养。与其他玉雕品类相比，山子雕不仅创作难度大，且创作周期长，在如今的市场环境下，以山子雕为创作方向的创作者越来越少。也因此，中国玉石雕刻大师顾铭的山子雕创作显得越发出众与可贵。

出生于艺术世家的顾铭，自幼受长辈的影响，对传统文化艺术有着浓厚的兴趣，在进入玉雕创作领域后，继承了其父顾永骏大师“大山之子”的要义，在此基础上开拓创新，融入传统绘画的表现手法与现代的审美意趣，为当代山子雕创作带来新的思路与活力。

传统山子雕作品大多布局满，工艺繁，写实的部分注重展现大量内容与细节，彰显工艺的精致细腻。与之相比，顾铭的创作从立意主张到审美风格皆走向相反的方向，他不再探究工艺在山子雕中的极尽表现，而转向意境的营造，不再追求对山水精致的细细描摹，取代以大线条和大块面，布局构图摆脱了传统的匠气，而更显随意洒脱，通过不断做减法，为观者留下更多想象空间。

如此看来，作品《平步青云山子》可谓是风格之作。这件作品以整块翠青雕刻而成，材质稀缺，尤为难得，只一眼便叹服于作者对山之造型与轮廓的塑造能力，层峦的山间通过简约利落的线条表现山石错落的层次与位置关系，同时又以柔和的大块面展现不同山体的完整性。

满翠的翠青玉料极为少见，放眼望去，青山叠嶂，崖壁山间仅点缀一棵孤松，山石掩映隐约可见亭台一角，瀑布飞流直下，似可闻清涧激湍。作者妙用巧思将一抹白色俏雕为一只于云雾间自由飞舞的仙鹤，生动演绎诗句——晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

欣赏山子雕作品的一大乐趣在于视角变化带来的视觉体验，所谓横看成岭侧成峰。作品《平步青云山子》正面呈现出群山的完整性，以山体和景物的比例关系营造出巍峨高峻的气势。然而，侧面视之，山体的“单薄”瞬间带来陡立之感，与正面的雄浑壮丽相比，侧面视角下，流畅的线条与翠绿的色泽则带来挺拔秀丽的审美体验。

与此同时，大面积的留白不仅彰显玉石自然之质，且以写意手法呈现出简约的审美风格，意在为观者留下想象空间，不仅达到了“少即为多”的艺术效果，更实现了画意与诗意的融合。

从创作角度而言，山子雕带来的挑战显而易见，在当下的市场环境中，山子雕的“缺点”也让很多创作者知难而退，这当然是很现实的考虑。所以，那些仍然在坚守中不断探索创新的创作者们更加难得，从顾永骏大师恢复山子雕技艺到顾铭大师的开拓创新，当代山子雕的传承脉络如此清晰，带来的创作变化如此鲜明，同时也为我们留下了足够的想象空间。

对于山子雕而言，青山要改，绿水才能长流，但如何改，这仍然是一个以创作来回答的问题，我们拭目以待。

摄影/舒洋