崔磊 和田玉籽料龙凤呈祥摆件

        中国工艺美术大师崔磊的作品一向被人认为是创新的榜样。实际而言，其实他的题材都非常正统， 在百花⻬放，各种稀奇古怪题材层出不穷的当下，反而显得有点“保守”。 只是他采用了自己独特的艺术语言，用新的思维和手法让这些传统题材展现出了不一样的意味⻛格，算得上是传统题材现代化表达的典型范例。

        玉雕行业⻓期所推崇倡导的创新，崔磊的作品就交出了很完美的答卷。这种创新，不是凭空而来，而是完全基于行业深厚的历史文化积淀，保留玉雕的基因，古与今几乎没有分，很自然地结合在一起。 就如《⻰凤呈祥》，传统的元素一眼便知，但你不会把它归结到传统那一类的作品中，时代的气息也同样分明。 即便如“⻰凤呈祥”这样一个几乎滥觞的题材，在他的手里依旧表现出了令人耳目一新的⻛貌。 关键之处就在于，他没有将发力点锁定在大家都惯用的、具体的⻰凤形象上。《⻰凤呈祥》中辩证关系的表达俯拾皆是，显示了创作者的充分思考以及精密布局。红皮白肉、男女人物、阴刻阳刻文字、⻰凤，甚至底部的满皮和顶部的留白， 他以“⻰凤”为原点，将内涵进一步发散、扩大，思考艺术表达中阴和阳的终极问题， 这便是他的高明之处，厉害之处。跳出窠臼，也收获了新世界，且破且立。 文字部分处理得非常精到细致，尤其值得品读。阴刻和阳刻，不同字体，上下左右文字间的搭配组合，所有这些其实是和辩证关系的处理一脉相承的，又相当于对主题表达的进一步深化。

        崔磊整个玉雕的从艺经历非常清晰，属于典型的学院派，并且是新一代的那一种。加之又在中国美术馆做了展，评价审视他的作品，要从更宏观的⻆度，也就是大美术的⻆度，而不能仅仅停留在工艺美术的层面。 玉雕中老派的学院派，有明确的师徒传承谱系，基础功扎实，技法一流，这些毋庸赘言，但对于新时代的审美以及⻄方艺术的涉猎多少会有局限。 崔磊这一代就幸福很多，承上启下，接收的讯息实在太多，可资借鉴、学习的艺术类型也数不胜数，尤其接触⻄方经典艺术的渠道便利很多，开了眼界，也学到了一些看家本领。对⻄方艺术中推崇的结构和比例，他们便掌握得更加科学精准，他的立体圆雕作品占绝大多数，雕塑的意味就非常强烈，结合中国艺术中擅⻓的意境和神韵再现出来，非常令人着迷。

        以《⻰凤呈祥》为例，画面又薄意又版画，字体兼具整饬的印刷美学和书法中⻰蛇游走的气象，这样的作品，实在只能是他，是这个时代的产物。 他的作品从外在整体来看，其实⻛格是很北方的。料形往往厚重，体量也并不追求玲珑，更特出之处在于，由于棱⻆分明，屡⻅直线、尖⻆，刀劈斧凿的痕迹一目了然，这些在一般人的作品中很难⻅到，与传统北派砍山子的技法相类似，也很具有国画中皴法的架势。 外在的气势也好，宏观上的技法处理也好，并不能代表他作品的全部，如果仅仅因为这些就把他的作品定性为北派，其实是说不过去的。 更进一步观察，你便会发现，哪怕作品中有出现直线、尖⻆，其实都不妨碍把玩的舒适性，他做了精细的处理。 

        《⻰凤呈祥》少⻅他作品中典型的直线，但对于线面细节的把控，确实可圈可点。线条细密流畅，实在是吴带当⻛的⻛韵，块面打磨抛光得恰到好处，过渡起伏平和，视觉舒缓，利于增进主题的表达。 从中也可以窥探出海派花⻦表现手法的圆熟，作为洪新华大师的弟子，他显然学到了精髓。他的作品不仅糅合了南北，也很难得做到了即有展示的观赏性，又有把玩的舒适性，相信这是很多创作者并未顾及的。 如果你一定要选一件当代玉雕作品作为收藏和把玩欣赏的对象的话，崔磊的作品，其实是必选项。题识：天子布德，将致太平，则麟凤龟龙先为之呈祥。

款识：青藤 崔